个人文章及戏剧评论
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近期在一家巴黎近郊的剧场排练厅排练。剧院大部分的时间都是空空荡荡的,好像Edward Hopper的世界,又可以拍一部大卫林奇似的电影。

去巴黎看场好戏

最近一直在疯狂地赶剧本和翻译稿,并没有时间出去看戏。曾经为朋友写过一篇介绍巴黎剧院的概括,对喜爱法国文化或者想来巴黎深度游的朋友倒是不错的信息,遂翻了出来,稍作整改,与大家共享。    


 在巴黎的剧场多分为这几类

       一类是咖啡戏剧。剧场多半在一些咖啡馆或者饭馆的地下层,或者是一个非常狭小的空间以及简陋的剧场装备。舞台规模之简陋,观众席数之少都是在中国为所见的。最夸张的见过一个舞台,只有不超过十支照明,舞台上一个沙发,一张桌子一把椅子,几件...


【在戏剧中永远孤独——罗伯特.威尔逊】

       如果一位从事当代戏剧的专业人员,却不曾听说过罗伯特.威尔逊(Robert Wilson),那就有点像学美术的人不知道达利,虽然也并不会影响他继续创作,不过当代戏剧对他而言肯定少了一个通往奇幻世界的兔子洞。 

       威尔逊2014年底在戏剧奥林匹克展演中表演了独角戏《克拉普的最后光碟》,并没有获得国内业界或者普通观众太多的关注,不像陆帕的演出。中国的戏剧土壤面对这样“拒绝阐释”的...

从《生死场》到《青蛇》(下)

- 接上篇-


       从《生死场》的成功有了巨大反响后,田沁鑫又排了《赵氏孤儿》、《狂飙》。这两部作品延续了田导的舞台美学,演员依然很专业,完成度也不错。前者和《生死场》大开大合的气场更接近一些。后者导演开始探索多样化的舞台样式,只可惜剧本并不能征服我,和表演结合在一起显得做作而学徒气。从这部剧起,田导有了在演出里填塞笑料的不好倾向,这个倾向很大程度上破坏了她之后作品里的纯真性。

       等到了《明朝那些事》,原著小说、舞...

从《生死场》到《青蛇》(上)

       这篇文章其实我很早就有动笔的念头,确切地说是在2014年乌镇戏剧节的开幕式看了田沁鑫导演的《青蛇》开始。戏我没看完,在一个半小时的节点退场了。等到戏剧节落幕,我想提笔写一点什么,然终究还是没有。


       一来我反复询问自己,到底是我的眼光出现了问题——吃了法国长棍就适应不了国产米面,还是戏真的出了问题?又加上我不断搜索对这部所谓大戏的国内剧评,发现都是啧啧赞叹之声,我就更加惶恐,只好越洋电话询问同道中人,得到三个字:不好说。这相当...


       【回望《樱桃园》的告别】


       这是近期最后一篇写我在法国观看契珂夫戏剧感受的文章,好像是一次小小的告别。学生时代的回忆忽然从角角落落一点点湮进来,《樱桃园》的影像也慢慢晕开来。

       2000年我们98导演班迎来了一位曾经在前苏联留学七年的老师,马政红。她将带领我们和下一届的导演班进行为期数月的“契珂夫工作室”。此时的她已经随夫移居南美教授戏剧,多年未曾...

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